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版画有着悠久的革命传统。1949年后，版画随着革命的胜利不仅取得了合法的地位，而且因为这一革命的血缘在新中国享有很高的地位。许多当年在延安和其他革命根据地的木刻工作者，作为革命美术的元老，担任了美术界的各级领导，参与制定了发展美术的政策和方针，主导了新中国美术的发展。版画在新中国的发展，虽然没有像“新年画”和“新国画”那样出现轰轰烈烈或大起大落的发展状况，但基于革命美术的传统，它的平稳发展，一直受到美术界的关注。版画在新中国的成功转型，既有赖于体制的保证，又得益于时代的新的需求。新成立的中国美术家协会下设了版画组，各艺术院校也设立了版画系、科。可以说，进入到美术教育系列的版画保证了版画学科在美术发展的主渠道中顺势发展，而全国美展制度则催生了各个时期版画的精品力作不断涌现。20世纪末期至21世纪，中国版画的发展遇到了从未有的问题，在艺术品市场高度发达的现实状况下，版画因为缺少市场的支撑而逐渐远离主流，可是，版画的生命力在传统的作用下仍然表现出生生不息。为了迎合全国性的美术展览，版画的形式与语言都发生了很大的变化，趋向绘画的细密与取向当代的诡异，一方面是接近现实的真实写照，另一方面是表现观念的图像游戏，尤其是版画的幅面越来越大，使得版画在呈现出从未有的丰富性和多样性的同时，也表现出当代视觉艺术的主流特征。
面对各个时期的版画创作，从建国10周年以来就不断有各种形式的梳理，可是，当这一历史积攒到60年的时候，历史的丰厚繁杂伴随着与这一时期发展的跌宕起伏，梳理就会表现出一定的难度、系统是一方面，准确、独到是另一方面。面对60年来版画发展的历程，对于美术史研究的取舍来说，价值的判断决定于作者对于当代版画概念的定义，本书作者在观念上的与时俱进正好像这一时期版画发展的现实一样，他给予我们的是一种流动的版画概念和当代性的把握，让人们看到了一个丰富而多样化的当代版画的现状。本书在学术梳理基础上所呈现的问题意识，是它的一个重要的特点，也是不同于其他有关新中国版画史研究著作的一个特色。
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